عنوان بندی

معنی کلمه عنوان بندی در فرهنگستان زبان و ادب

{title} [سینما و تلویزیون] فهرستی که معمولاً در ابتدا یا انتهای فیلم یا برنامۀ تلویزیونی درج می شود و شامل اسامی بازیگران و عواملی است که در تولید فیلم یا برنامه همکاری داشته اند؛ در این فهرست اطلاعات مرتبط نیز ذکر می شود

معنی کلمه عنوان بندی در دانشنامه آزاد فارسی

(یا: تیتراژ) در اشکال قدیمی و سنتی، عنوان بندی بدون هرگونه پیرایه و ترفندی، روی کاغذ سیاه یا سفید نوشته و از آن ها فیلمبرداری می شد. از فیلم های قدیمی تر سینمای ایران، فیلم های حاجی آقا آکتر سینما (۱۳۱۲ش) و دختر لر (۱۳۱۲) نمونه هایی از اشکال سنتی عنوان بندی اند. نمونه های بعدی مربوط به پاره ای از فیلم های اولیۀ استودیو پارس فیلم است که، به تقلید از فیلم های فرنگی، اسامی روی برگه های آلبومی نوشته می شد و دستی آن ها را رو به دوربین ورق می زد. بعدها با پیشرفت سینما عنوان بندی، علاوه بر کارکرد سنتی، که اطلاع رسانی دربارۀ سازندگان فیلم است، وظیفۀ آشنایی با مضمون فیلم و آماده سازی ذهن مخاطب را هم به عهده گرفت. عنوان بندی های عباس کیارستمی برای فیلم های قیصر (۱۳۴۸) و رضا موتوری (۱۳۴۹) و فرشید مثقالی برای آقای هالو (۱۳۴۹) و شازده احتجاب (۱۳۵۳)، نمونه هایی از شکل های بامعنا و متفاوت تر عنوان بندی است. در دوره های مختلف، بعضی آتلیه ها افراد اندکی در ساختن عنوان بندی فیلم ها ابتکار به خرج داده اند که مهم ترین آنان عبارت اند از حمید خواجه نصیری، رضا حساس، حسین ضیایی (هاردی/ هاردی تابلوساز)، عبدالله فُرادی، محمد شاهرودی، آتلیه بهشتی، عباس مظاهری، امیرحسین تابناک (آتلیه تابناک)، محمدرضا زنگنه (سی سی فیلم)، ایرج صفدری، سینما آگهی، اکبر قاسمی نژاد، اسفندیار احمدیه، آتلیه آهنگ، جعفر تجارتچی، خانه آگهی ایران، طسوجی، عطری نژاد، حسین قاسمی وند (نغمه)، خاچیک هاکوپیان، عباس کیارستمی، فرشید مثقالی، مرتضی ممیز، محمدعلی باطنی، آتلیه چتر نور، علی زرین خط، رضا عرفانی، علی اصغر محتاج، تیگران تومانیان، مسعود دشتبان، امیر اثباتی و ابراهیم حقیقی.

جملاتی از کاربرد کلمه عنوان بندی

در عنوان بندی ابتدایی و پایانی، نام بهرنگ توفیقی به عنوان کارگردان این مجموعه ذکر شده است.
در پایان فیلم کلانتر اد تام بل که اکنون بازنشسته شده دو رؤیای خود را برای همسرش تعریف می‌کند که هردو به پدر درگذشته اش مربوطند. در رؤیای اول پدرش به او مقداری پول می‌دهد و او پول را گم می‌کند. در رؤیای دوم، او و پدرش سوار بر اسب از مسیری برفی در کوهستان عبور می‌کنند، سپس پدر او با مشعل روشنی به دست به سمت منطقهٔ تاریک و سرد روبرو می‌تازد تا بتواند در میان تاریکی آتشی روشن کند. سپس تصویر تاریک می‌شود و عنوان بندی پایانی ظاهر می‌گردد.